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【乐鱼app下载】《大秦赋》:影像叙事的历史观照——讲述秦王政的奋斗故事

 


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本文摘要:《大秦赋》:影像叙事的历史观照——讲述秦王政的奋斗故事作者:赵彤岂曰无衣,与子同袍……时隔两千多年,秦风犹在耳,令人血气汹涌,也令人热泪盈眶。

《大秦赋》:影像叙事的历史观照——讲述秦王政的奋斗故事作者:赵彤岂曰无衣,与子同袍……时隔两千多年,秦风犹在耳,令人血气汹涌,也令人热泪盈眶。用影像艺术来展现这段尘封已久的壮丽史诗,叫醒人们对遥远的先秦的影象,于《大秦赋》而言,还不够,我们为这部剧所做的努力,就是想激起人们心中的那股劲儿,那是两千多年来先人们传下来的,是我们血脉里与生俱来的,是愿为国家慷慨赴死的激情,也是“天涯静处无征战,兵气销为日月光”的理想,这是全剧的魂,是根。——《大秦赋》导演论述“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”说的是受众对同一个艺术作品的明白差别。

嬴政是距今2300多年前的秦国令郎。他在人们心中的形象,两千多年以来也是“横看成岭侧成峰,远近崎岖各差别”。

贾谊的看法、李贽的看法,“孟姜女”的看法以及“徐福”的看法都纷歧样。站的角度和态度差别,看法也就截然不同。

看法纷歧样,塑造和讲述就纷歧样,在秦腔戏曲片《千古一帝》(1987)、影戏《荆轲刺秦王》(1997)和《英雄》(2002),电视剧《秦始皇》(2007)等影视作品中,嬴政形象各不相同。2020年,电视剧《大秦赋》恢宏来袭,引发烧议。单看《大秦赋》是一部取材于王朝史中的“帝王戏”。它与此前的《雍正王朝》(1999)《康熙王朝》(2001)《成吉思汗》(2004)《汉武大帝》(2005)《贞观之治》(2006)《贞观长歌》(2007)《秦始皇》(2007)是同类型作品,都是形貌中国历史上的创业之主或盛世之君的故事。

将这些作品联络起来,中国古代史上的高光时刻就成为一条绵延两千多年的光带,观众看到的是一朝一帝的励精图治故事。可以说,这些作品将历代正史中的“本纪”加以改编搬上了屏幕。锲而不舍开拓“东出”强盛之路《大秦赋》的故事配景是我国战国时代后期。那是一个战乱不止的“大争之世”。

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其实,“大争之世”在公元前259年早已出现。蔡国于公元前447年为楚国所吞并,郑国于公元前374年被韩国死亡,宋国于公元前286年被齐、楚、魏朋分……在这样的“大争之世”,社稷的“生存还是扑灭”严酷地摆在各诸侯国眼前。《大秦赋》所讲述的就是在战国时代大博弈配景下,秦国最终吞并六国、实现天下统一的故事。天下一统是由秦王嬴政实现的,但奠基于秦孝公时代。

从公元前362年,到《大秦赋》终篇的公元前221年,在这个前后接续的140多年的漫长故事中,在“大争之世”的战国中后期,秦从“危秦”发展为“强秦”,从“诸侯秦”生长成“王朝秦”。而“战国七雄”中其他六国的运气,在这场大博弈中却是一落千丈,终至于社稷无存。七国气力此消彼长的原因许多,但秦国的胜出有一个基础性的原因,这就是从秦孝公然始,经秦惠文王、昭襄王以致嬴政所念兹在兹的“东出”目的。

诚如贾谊在《过秦论》评述了秦国的生长历程,断续所言的“孝公既没,惠文、武、昭襄王蒙故业,因遗策”“及至始皇,奋六世之余烈,振长策而御宇内”。可以说,在“大争之世”的战国时代,成就秦国的是秦国几代君主矢志不渝的奋斗和百折不挠的努力。“大争之世”是一个漫长的历程,犹如一场接力赛,参赛者是“战国七雄”的君主们。

《大秦赋》把秦国的接力棒交到了嬴政手里。在本剧中,梦中昭襄王将“秦王剑”赐予嬴政的细节,就是以“托梦”的超现实叙事方式,表达了自孝公以来,秦国为实现东出梦“锲而不舍、金石可镂”的精神通报。与秦国相较,在自公元前362年以来的百年博弈中,“山东六国”的君主们或东张西望,或南辕北辙,或朝令夕改,他们跑输了的原因,一如荀子所叹惋的“行衢道者不至”,用心躁也。

聚焦高昂图强的秦王政《大秦赋》情节开始于嬴异人(嬴政的父亲)从赵国返秦,终止于嬴政冠十二旒之冕拾级而上。因而,剧情中的嬴政是秦王嬴政,而非始天子嬴政。秦始皇的帝号是在“天下大定”之后而定的。《大秦赋》讲述的不是秦始皇得天下之后的故事,而是秦王政平天下的故事。

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这与此前电视剧《秦始皇》领悟嬴政一生故事纷歧样。在《大秦赋》剧情里,嬴政(时名赵政)归秦时13岁,完成平天下大业时他39岁。剧情就围绕着青壮年嬴政立身创业而展开。

一小我私家在其青春期、成年期和暮年期的心理和欲念,所作所为是有区此外。《大秦赋》将嬴政的故事限定在了青壮年时期。在这个时期内,秦王政的作为,纵然是写《过秦论》的贾谊也是予以了肯定的:“秦灭周祭,并海内,兼诸侯,南面称帝,以四海养。

天下之士,斐然向风……今秦南面而王天下,是上有天子也。即元元之民冀得安其性命,莫不虚心而仰上。

”说的就是秦统一天下竣事战乱纷争后,天下黎民“莫不虚心而仰上”,而向来对嬴政的抨击,多数与秦王政的时期关系不大。在电视剧《大秦赋》中,讲述了从赵政到秦王政的曲折历程。他的“原生家庭”是支离的,他的童年是颠沛的,他也靠“被拼爹”上位,另有“非婚生子女”的阴影,他在多方气力的倾轧与裹挟中发展,这些情况在《史记》里有载。

与他的主要对手赵国令郎赵偃相比,或者与燕国令郎丹、甚至其他诸侯国令郎相比,剧情中的嬴政,起点确实很低。他的成熟履历,史册里没写,但剧情赋予了他一个苦其心志、劳其筋骨、增益其所不能的历程,这个历程是虚构的。这个历程编织得好欠好,观众自有己见。

但剧作确定无疑地是写了一个从低起点,经曲折的上升期到最后乐成的年轻君王的奋斗故事,本剧中的秦王政是阳光的,作品推崇的也正是“那股劲儿”,那种励精图治、高昂向上的精神与激情。多写齐国几笔如何?《大秦赋》主打秦赵攻守的叙事主线,将宗祖近源的秦赵两国互设为死敌,多是写秦王政与赵王偃的对手戏。在历史上,赵国确实是秦国东出的庞大障碍,“赵尝五战于秦,二败而三胜。

后秦击赵者再,李牧连却之”。结构秦赵矛盾,确实能让剧情紧凑。同时,这或许也是想通过让原来就同宗的秦赵两国,再度合一,来到达曾是“一脉”又回归“一家”的“天下局势合久必分、分久必合”的效果。

但换个角度来看,或者说从《六国论》的视角出发,在同样的历史情境下,多写齐国几笔是否会让本剧更有滋味?在战国时代后期,以商贾立国的齐国,旁观秦与其他五国相攻伐,袖手旁观,举国上下想的都是渔利发达,“活在当下”轻易偷安。春秋时代,“五霸之首”是齐国,及至昭襄王在位,秦国也是有畏于齐,才向齐国提出“东帝西帝”的想法。之后两国气力此消彼长,齐国自恋、短视、恃大、偷安,终至忘战而亡。司马光在《资治通鉴》中于齐国之亡处慨叹:“安有撤其藩蔽以媚盗,曰:‘盗将爱我而不攻’。

”在秦之得天下与齐之丧社稷的对比中,蕴含着“忧患”与“安乐”之思。历史题材中的“庙堂故事”渐息,历史古装题材中的“宫闱故事”增多。《大秦赋》创作于这样的气氛中,华阳夫人的强化塑造也属于入“戏”随俗,确为遗憾。固然历史正剧的创作,难就难在如何平衡历史真实和艺术加工,能够做到大事不虚,小事不拘已属难过,让我们更多地关注这部电视剧的魂和根,能从中找到创作者想要引发的“那股劲儿”!那种“激情”!(内容泉源:中央广播电视总台影视剧纪录片中心,央视剧评)。


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